Qual é o seu conceito de paisagem? A arquitetura da paisagem, uma tradução literal da “arquitetura da paisagem” em inglês, é um domínio de sabedoria adjacente à arquitetura e ao urbanismo que muitos hesitam em traduzir para o português como uma paisagem, mas que não abrange as complexidades da arquitetura paisagística. Suspeitamos que a explicação de por que o desconforto da tradução possa ser entendida como resultado de uma cultura arquitetônica não incomum no Brasil para perceber a paisagem como uma entidade puramente projetada e estática.
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Ou temos memórias remotas de reportagens exclusivas com a paisagem, como a primeira de uma pintura original através de Burle Marx, como a Praca dos Cristais, em Brasília, ou o atropelamento das calçadas do Rio de Janeiro, que revelaram a importância da paisagem. para o arquiteto mais recentemente, como pesquisador (Caio como pesquisador colaborativo no Laboratório de Design de Paisagem Crítica / Harvard, coordenado pelo professor Gareth Doherty; Erich, como pesquisador do Instituto de Pesquisa Urbana da Universidade da Pensilvânia – Upenn, teve a oportunidade de perceber as nuances em maior profundidade. paisagem, além de seu potencial ecológico e educacional. Paisagens são mestres.
No ano passado, tivemos a oportunidade de ter contato direto com os professores Dilip da Cunha e Anuradha Mathur nos eventos (Caio seguiu o campo “O conceito do meio ambiente” ministrado pelo professor Dilip da Cunha em Harvard e erich Graduate School of Design teve longas conversas com o professor Anuradha durante seu mandato na Upenn). Por meio de cursos de diálogo, diagramas educativos e projetos inspiradores, as pinturas de Mathur e Da Cunha revelam a importância da paisagem na vida das pessoas e seu efeito no meio urbano.
Dilip da Cunha e Anuradha Mathur são os fundadores do local de trabalho mathur-da cunha e pinturas em combinação com as paisagens da Índia e dos Estados Unidos, tendo influenciado vários arquitetos paisagistas das universidades que visitaram, adicionando Columbia, Upenn e Harvard. Suas pinturas são amplamente identificadas por sua contribuição única para o paisagismo fresco. Ambos são convidados a fornecer suas pinturas e conceitos em ocasiões educativas e fóruns técnicos e profissionais estrangeiros. Mais recentemente, eles ganharam o Pew Fellowship Grant 2017. Juntos, também são autores e editores de diversos livros. Entre as máximas memoráveis estão: Inundações do Mississipi: Projetando uma Paisagem Em Mudança (2001), Deccan Traverses: the Making of Bangalore’s Terrain (2006), Soak: Mumbai in an Estuary (2009), coeditores de Design in the Terrain of Water (2014) e The Invention of rivers: Alexander’s Eye and Ganga’s Descent (2019).
Dilip da Cunha é arquiteto e urbanista, professor do Massachusetts Institute of Technology (MIT) e Ph.D. Universidade da Califórnia, Berkeley. É professor na Universidade de Columbia e na Universidade de Harvard, nos Estados Unidos. Sua parceira, Anuradha Mathur, é arquiteta e paisagista da Escola de Arquitetura de Ahmedabad, Índia. É professora do Departamento de Paisagismo da Universidade da Pensilvânia, também nos Estados Unidos. Como prova de seu reconhecimento, em maio de 2017, foram fornecidos no Seminário GIDEST (Instituto de Pós-Graduação em Design, Etnografia, Pensamento Social). E este ano, em novembro, eles oferecerão uma convenção de abertura no Encontro Internacional de Arquitetos Paisagistas, a ser realizado em Bangkok.
Suas pinturas são inseparáveis, nas palavras do professor Gareth Doherty (coordenador do Programa de Mestrado em Arquitetura paisagística da Universidade de Harvard). Caracterizadas por uma habilidade exclusiva de interpretar e pensar a paisagem em toda a área e no tempo, as pinturas do casal influenciaram profundamente a caixa de paisagem legal. Os projetos de Mathur-Da Cunha, bem como seus textos publicados, são identificados como precursores de paisagens frescas por sua capacidade não apenas de integrar caixas de sabedoria clínica (como engenharia, arquitetura, geografia, antropologia e ecologia), mas também de perceber a paisagem através de perspectivas emergentes (Waldheim, 2002).
As obras de Mathur e Cunha são essenciais para compreender a paisagem em tempos de clima e mudanças sociais. Seus projetos demonstram uma opção aos modelos insustentáveis existentes de urbanização e estrutura paisagística a que nos acostumamos.
Recentemente, eles introduziram uma plataforma de arte transdisciplinar chamada Ocean of Wetness, que apresenta táticas colaborativas para arquitetos paisagistas. Suas pinturas registram a prática em projetos críticos e uma iniciativa educacional. Em particular, as pinturas da dupla tornam-se ainda mais aplicáveis à verdade dinâmica da paisagem.
Eles desenvolveram em conjunto estudos de design que fundem dimensões arquitetônicas, urbanas e paisagísticas em cidades ao redor do mundo, como Mumbai, Jerusalém, San Diego, Nova York, Oklahoma, os Ghats ocidentais da Índia, os Sundarbans, a costa da Virgínia e mais recentemente na fronteira. . entre os Estados Unidos e o México. Devido à diversidade cultural com que tiveram contatos e suas experiências estrangeiras, seus textos disseminam uma crença aguda da paisagem, incentivada por meio de recursos que vão do conhecimento antigo a narrativas não públicas. Dessa forma, as pinturas de Mathur e Da Cunha devem ser valorizadas por sua capacidade de interferir na paisagem, respeitando interpretações de experiências pioneiras, ouvindo comunidades indígenas, como indígenas ou emergentes, como refugiados.
A dupla foi capaz de transmitir experiências não públicas, posições políticas e conceitos de um partido paisagístico magistralmente justificado. Isso foi feito em textos que hoje são considerados paisagens antigas, como Solo, que Nova York rejeita/lembra (Mathur e Da Cunha, 1998).
Como representação de seu trabalho, podemos destacar 3 obras principais, que revelam os 3 principais elementos de seus projetos: terra, poeira e água. Esses projetos foram publicados através da Liga Arquitetônica de Nova York em 2001 como exemplos de sensibilidade ambiental e excelência em design.
A primeira atribuição é chamada: “SOL QUE NOVA YORK REJEITA / LEMBRA A ILHA DOS GOVERNADORES, NY, EUA”, que registra, a linha d’água, a gradação com que o solo de Nova York tem sido tratado ao longo do tempo. Todas as tarefas estão totalmente disponíveis no site oficial do escritório.
A tarefa está comprometida com a poeira, agora urbana. Intitulado “As LLANAS DAS URBAINAS, OKLAHOMA CITY, OK, EUA”, onde o bombardeio do Edifício Federal Murrah em 19 de abril de 1995 registra o retrato da tragédia.
E a terceira tarefa é “GREENPORT WATERFRONT PUBLIC NAVIGATION, LONG ISLAND, NY, USA”. Esta atribuição alinha um parque com muitos lugares, horizontes e espaços. O domínio valoriza as outras frentes de água: marés, atmosféricas, terrestres, virtuais e canalizadas. Para os autores, “todos também são um ponto de descoberta e invenção para moradores e visitantes” (Mathur – Da Cunha, 2020).
Em um século marcado pela intensificação do clima que substitui fenômenos, urbanização sem precedentes e graves crises políticas, sociais e físicas, o desenho e pinturas teóricas de Dilip e Anuradha revelam novas probabilidades para a prática do paisagismo.
Ao longo de suas carreiras, desde os primeiros textos (Mathur, 1999) até os projetos mais recentes (Mathur, 2016), as obras da dupla oferecerão uma visão da paisagem que desafia modelos formalistas clássicos e explora os limites da prática de performance e interpretação. produção espacial. Pode-se dizer que seus conceitos influenciam as práticas paisagísticas de outros profissionais de outras partes do mundo.
A natureza didática das pinturas desenvolvidas através de Mathur e Da Cunha transfere para a paisagem um conceito variado que pode ser organizado em pilares conceituais: senso de pintura, interdisciplinaridade, representação, descolonização e multiculturalismo.
Paisagem orientada para a comunidade
Procure por outros na paisagem. Eles oferecem uma compreensão profunda da arquitetura paisagística através de visões disciplinares formais e dinâmicas. Eles falam sobre a paisagem como uma forma, fenômenos de ervas e um ecossistema, mas também como um ambiente social. A paisagem para eles é inerente a uma cultura fundada na visão de uma sociedade segura. A paisagem é um cenário não incomum.
Paisagem como método interdisciplinar.
Buscam uma articulação de uma compreensão da paisagem entre geografia, arquitetura, ecologia e antropologia. A compreensão combinada dessas abordagens disciplinares fornece uma ampla base teórica e metodológica para representação e intervenção paisagística. Especificamente, Dilip é do e-book “A Invenção dos Rios”, onde problematiza o conceito de água, que está se tornando um fator cada vez mais sensível para todo o planeta.
Representação paisagística
Eles usam estratégias experimentais de design e constituição para traduzir seus conceitos e expandir sua visão paisagística. Ensinam seus acadêmicos visões estratégicas e protegem o papel estratégico da comunicação na prática do paisagismo, por meio de mapas, diagramas e gráficos dinâmicos, protegem a diversidade de estratégias como ferramenta para constituir a paisagem de forma global. Eles usam a prática da constituição para exibir dados clínicos, combinando gráficos e ciência, uma estratégia conhecida em inglês como D-Science.
A paisagem como um procedimento de descolonização.
Eles proporcionam uma visão fortalecedora e emancipadora da paisagem. Em sua prática pedagógica, Dilip anuncia um debate multicultural e consegue reconhecer as origens teóricas e outros caminhos de seus alunos. A dupla argumenta que as paisagens culturais podem e devem coexistir com o ambiente construído e, para isso, anunciar a revisão do conceito de desenvolvimento. Em seus muitos projetos, a posição do casal diante de intervenções determinísticas em paisagens culturais estabelecidas é clara. Sua visão é multicultural e anticolonialista.
A paisagem como uma experiência multicultural.
Eles misturam grande diversão estrangeira com um local para perceber e ensinar o processo de arquitetura paisagística. Mathur – da Cunha traz referências multiculturais aos seus projetos, sejam eles locais ou globais. A formação nos Estados Unidos, misturada com o contexto cultural da Índia, influenciou a progressão de uma visão global e sensível para países emergentes como América Latina, África e Ásia.
Anuradha e Dilip, juntos, constituem uma parceria líder em uma era de paisagens voláteis e breves. Suas pinturas são, paradoxalmente, globais e locais. As pinturas produzidas através de Dilip da Cunha e Anuradha Mathur são únicas em sua capacidade de motivar a prática do paisagismo de forma crítica e artística exatamente porque anunciam um estilo que trata menos da burocracia e mais do que procedimentos dinâmicos. Suas pinturas nos convidam a entender as camadas de significado da área ao nosso redor e a divulgar a paisagem de um fundo inegável para um agente de transformação. Tratam as paisagens críticas como paisagens educativas, e é a partir delas que o procedimento de desenho paisagístico é realizado, como uma atribuição urbana inerente, sem mencionar sua origem. A paisagem de Anuradha e Dilip é totius ambitus, que constitui um ambiente completo como uma visão pluralista. A dupla combina design, ciência, social e educação.
As pinturas da dupla nos mostram que paisagens são sistemas que, compreendidos através de outros problemas de visão e fenômenos, nos permitem ver as respostas para a consulta com a qual iniciamos este artigo. Qual é o seu conceito de paisagem?
Além de formas e cores, uma visão crítica da paisagem nos mostra que nossos espaços envolvem processos, ideologias e significados ocultos entre transitoridade e características permanentes. A paisagem, se entendida como fonte de conhecimento crítico, pode nos revelar os processos antigos, sejam políticos, culturais, sociais ou herbal, que nos moldaram. A paisagem fala e nos permite perceber e interferir em processos conflitantes e injustos. Paisagens críticas são os mestres mais produtivos.
O escopo variado e a intensidade das contribuições de Anuradha e Dilip não se limitam apenas às estratégias e ao escopo geral dos projetos, mas também devem ser entendidos como precursores de uma prática pró-paisagem que se oponha a modelos insustentáveis, colonialistas e socialmente injustos. Sua herança nos convida a pensar na paisagem como uma fusão do global baseada em ervas com o projetado global e, portanto, nos apresenta equipamentos para perceber um planeta em completa transformação. Cabe agora a nós criar oportunidades para reinventar a paisagem através de práticas profissionais cada vez mais resilientes, politizadas, ecológicas e equitativas.
Referências C. Waldheim, “Book Review: Mississippi Floods: Designing a Changing Landscape” através de Anuradha Mathur e Dilip da Cunha”, Landsc. J., voo. 21, não. 1, pp. 220 a 223, 2002, DOI: 10.3368 / lj.21.1.220.A. Mathur and D. Da Cunha, “Waters Everywhere”, in Design in the Terrain of Water, A. Mathur and D. da Cunha, ed. Applied Research – Design Publishing, 2014.A Mathur and D. Da Cunha, “Floor that New York rejected and collected”, Landsc. J., voo. 17, p. 31-34, 1998.A. Mathur, “Intense Landscapes”, em Metrópolis Não Formal, C. Werthmann e J. Bridger, Eds. Publicação de Pesquisa e Design Aplicado, 2015 A. Mathur, “Ni Wilderness ni Home: the Indian Maidan”, em Recovering the Landscape: Ensaios sobre Arquitetura Paisagística Contemporânea, J. Corner, Ed. New York: Princeton Architectural Press, 1999.A. Mathur e D. da Cunha, “Land Aqueux”, J. Archit. Educ., Vol. 70, não. 1, pp. 35-37, janeiro de 2016, DOI: 10.1080 / 10464883.2016. 1128262
Caio Frederico e Silva é arquiteto, professor da Faculdade de Arquitetura e Planejamento Urbano da Universidade de Brasília (UnB), professor visitante na Universidade de Harvard (2019-2020), onde é pesquisador colaborativo no Laboratório de Design de Paisagismo Crítico ligado à Escola de Pós-Graduação em Design (GSD/Harvard) com pós-doutorado pela Fundação de Amparo à Pesquisa do Distrito Federal (FAP-DF). Erich Wolff é doutorando em arquitetura na Universidade Monash (Melbourne/Austrália), onde estuda inundações e suas consequências para comunidades com oodor de clima na Indonésia e Fiji. Recentemente lecionou no curso de arquitetura da Monash University e mestre em paisagismo no Royal Melbourne Institute of Technology (RMIT).
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